La Festa del Curt – KM. 0 al video musical català

Ficus (2013) Carlota Guerrero

El 15 de diciembre se celebra El día més curt, un festival organizado en Catalunya desde 2013 con la intención de promover las prácticas audiovisuales breves en multitud de espacios de la geografía. Entre los diferentes programas seleccionados se halla el denominado KM. O al video musical català. El conjunto de piezas seleccionadas por Marvin&Wayne disecciona el videoclip realizado desde el año 2000 por cineastas que han contado con las músicas de grupos de aquí. El período 2000-2013 queda representado así por vídeos musicales entre los que se encuentran dos de quien esto suscribe: Send Me a Copy para la psicodelia revisionista de The Transistor Arkestra y Félix Millet para los ritmos frenéticos instrumentales cercanos al math rock de El Tercer Semestre. El CCCB y otros muchos centros se han sumado a la iniciativa. En Barcelona la sesión musical estará presentada por Bruno Sokolowicz, periodista y presentador del mítico programa Sputnik del Canal 33.

Highlights – Beef. Marc Lozano, en col·laboració amb Rubén Latre / Les Auteurs Nouvelles (3’, Catalunya, 2000)
Dona estrangera – Manel. Sergi Pérez (6’, Catalunya, 2008)
La manta de los borrachos – Le Pianc. Anna D. Ortuño / Boogaloo Films (3’, Catalunya, 2010)
Un tos de fang – Mishina. Luis Cerveró / Common Films, Nanouk Films (4’, Catalunya, 2008)
Disfraz de tigre – Hidrogenesse. Dario Peña (4’, Catalunya, 2007)
Es feo – Manos de topo. Kike Maillo (2’, Catalunya, 2007)
Antisistema solar – Tarántula. Kikol Grau (3’, Catalunya, 2009)
Suena brillante – Joe Crepúsculo. Luis Cerveró / Common Films, Nanouk Films (7’, Catalunya, 2008)
Mari Carmen – Tu madre. Virginia García del Pino (4’, Catalunya, 2010)
Bombay – El Guincho. Nicolás Méndez / Canada (6’, Catalunya, 2010)
Techno – Sanjosex. Ana Pfaff, Ariadna Ribas / Dostopos (2’, Catalunya, 2011)
El lament de Perceval – Le petit Ramon. Carlota Coloma, Adriá Lahuerta / 15-L, Petroblanc (7’, Catalunya, 2010)
Oniria e insomnia – Love of lesbian. Lyona (6’, Catalunya, 2012)
LOL – Los Ganglios. Xoxé Tétano / Los Ganglios (3’, Catalunya, 2012)
Send Me a Copy – The Transistor Arkestra. Albert Alcoz (5’, Catalunya, 2011)
Igual o mayor que – Doble Pletina. Stanley Sunday (2’, Catalunya, 2013)
Ficus – Oso Leone. Carlota Guerrero, Xavier Marin (4’, Catalunya, 2013)
Caballo negro – Tu Madre. Tuixén Benet / Les Filles Föllen (4’, Catalunya, 2013)
Usted está aquí – Alado Sincera. Ana Pfaff, Ariadna Ribas / Dostopos (3’, Catalunya, 2012)
No Fear – Art Versaris feat Invencible beat Waajeed Metromuster (4’, Catalunya, 2013)
Fèlix Millet – El tercer semestre Albert Alcoz (4’, Catalunya, 2013)

Mari Carmen (2010) Virgina García del Pino

La manta de los borrachos (2010) Anna D. Ortuño

CRANC #09: Los Ganglios

La cumbia de Félix y Jacques (2012)

El viernes 19 de mayo a las 20:30h tendrá lugar la última sesión CRANC de la primera temporada con la presencia de Los Ganglios. Los Ganglios no solo son un referente a nivel musical, sino que también lo son en el ámbito audiovisual. Sus vídeos musicales y sus experimentaciones videográficas se integran completamente al imaginario paródico y absurdo de sus canciones. El reciclaje audiovisual bajo concepciones personales y las reflexiones humorísticas sobre las herramientas digitales son algunos de los recursos presentes en sus piezas. Son videocreaciones que celebran motivos de la cultura popular, transformándolos artísticamente bajo criterios plenamente festivos.

Viernes 19 de mayo a las 20:30h
5€ con consumición
L'Automàtica
C/ de la Legalitat, 18
M L4 Joanic, L3 Fontana

Proyección de vídeos con la presencia de los realizadores.

La cumbia de Félix y Jacques (1º versión) (2008) 1'54"
BOOM 0'37"
Casting de talentos Porc (2011) 3'25"
VHS (2013) 3'22"
El zumo 1:15"
Sácamalo (Tetris) 1'09"
La guapa y los ninjas (2007) 3'16"
¡Chupe fuerte, conde! (2003) 1'04"
El canario (2009) 1'00"
¡HAY! (2012) 4'48"
Hipi, punki o mod (2009) 00'41"
Langostino 0'46"
Color de rosa (2012) 3'08"
El apicultor (2014) 2'26"
Babieca Hiede (2014) 4'02"
Aeróbic Sant Jordi (2015) 1'19"
Infocreación (2014) 3'33"
LOL (2012) 3'26"
S.A.N.Z. (2016) 1'13"
Vivencias propias (2016) 2'51"
Galletas y cereales (2017) 2'09"
La cumbia de Félix y Jacques (2º versión) (2012) 2'13"

VHS (2013)

LOL (2012)

Vivencias propias (2016)

Infocreación (2014)

This is Now: Film and Video After Punk

A lo largo del mes de abril el British Film Institute de Londres ofrece una programación particular de filmes y vídeos realizados durante los primeros años de la década de los 80. This Is Now: Film And Video After Punk es el título escogido para recopilar un cúmulo de prácticas fílmicas y videográficas –principalmente realizadas en Super 8 y VHS– planteadas como cortometrajes narrativos de carácter independiente, videos musicales de grupos pop, scratch videos de música electrónica e industrial, o documentales after-punk. De este modo el trabajo artístico de reciclaje audiovisual de colectivos como The Duvet Brothers, Gorilla Tapes y realizadores como George Barber se sitúan al mismo nivel que las documentaciones post punk de Don Letts –con P.I.L. y The Pop Group como protagonistas– o las primeras ficciones de directores como John Maybury o Issac Julien. Dos mesas redondas con invitados especiales congregados para debatir esta fructífera etapa y un directo de los viscerales 23 Skidoo, completan un programa que celebra la creación audiovisual desde su estética lo-fi –hecha de formatos no profesionales– y su espíritu DIY –heredado de la escena musical punk.

Tilt (1984) George Barber

SUMMA [Arxiu videogràfic d'Habitual Video Team]

Lydia Lunch en G's Club Sampler 1991-1998, Josep Mª Jordana

SUMMA[Arxiu videogràfic d'Habitual Video Team] es un archivo vidográfico online formado por centenares de grabaciones realizadas desde 1990 hasta la actualidad, principalmente, en la ciudad de Barcelona. Este catálogo elaborado por la asociación Habitual Video Team –formada por Josep Mª Jordana y Lis Costa, responsables también del Flux Club y del Flux, Festival de Vídeo d'Autor– consta de actuaciones de música experimental, recitales poéticos y otras manifestaciones de arte escénico sucedidas en locales de la Ciudad Condal como Communiqué, Sidecar, KGB, Heliogàbal o el Antic Teatre. Estas 1.000 grabaciones, que incluyen actuaciones de reconocidos artistas locales como Macromassa o Superelvis, y músicos internacionales como Lydia Lunch o Mark Cunningham, forman un archivo de indudable valor histórico, ya que "documenta gran parte de la escena alternativa musical y poética de la Barcelona de los 90 en adelante, incluyendo la totalidad de la programación del G’s Club organizada por la discográfica G3G Records, los festivales de polipoesía y poesía sonora organizados por propost.org, etc."
SUMMA inició su andadura como página web el día 21 de diciembre de 2012, en un acto celebrado en el Antic Teatre de Barcelona. Sus contenidos se van ampliando progresivamente, como atestiguan los vídeos dedicados a Joan Saura, Koniec y Derek Bailey, añadidos recientemente.

Macromassa en G's Club Sampler 1991-1998, Josep Mª Jordana

Mark Cunningham en G's Club Sampler 1991-1998, Josep Mª Jordana

Superelvis en G's Club Sampler 1991-1998, Josep Mª Jordana

Videoclip contemporáneo español (2009-2010)

L.A. (2010) Lope Serrano

Todos los martes del mes de abril de 2011 La Casa Encendida de Madrid acoge un programa de videoclips españoles de los dos últimos años, seleccionado por el equipo venuspluton!com

Fechas y horario: los días 5, 12, 19 y 26 de abril a las 20h.
Más información: aquí y aquí.

En venuspluton!com promovemos y archivamos vídeos musicales producidos en España desde principios del 2009, y en esta selección veremos 3 ejemplos de nuestros vídeos (un venusplutón, un fotogramarrojo y un directoalavena, o lo que es lo mismo: un videoclip documental, uno de found footage y un vídeo de concierto) y 13 de los videoclips oficiales españoles más representativos de los últimos dos años, de diferentes técnicas y presupuestos, pero con un denominador común: las ganas de hacer algo fuera de lo común, sin las antiguas imposiciones de las discográficas y las televisiones, y a partir de la libertad y complicidad entre un músico y un realizador, sin más, por placer y diversión.


1- Alan Masferrer, Twisted Nails. WE ARE ANIMALS. 2010. 3’29”
El aula de una guardería. Decenas de niños en bata, con máscaras pintadas, tocan sus propios instrumentos. Los Twisted Nails afirman que son animales. Por un día, todos ellos son un gran colectivo animal amplificado, que se deja llevar por las circunstancias. La cámara de Alan Masferrer, sinuosa, captura las notas sueltas, el jolgorio y el griterío general. Estamos ante un venusplutón escenificado en el que los niños se muestran  encantados.

2- Alberto González Vázquez, Dinero. LOS PUNSETES. 2010. 3’49”
Ante un cuadro blanco sobre fondo negro el espectador puede interpretar de todo. Este homenaje a Kasimir Malevich con el que se inicia el vídeo, acaba convirtiéndose en un collage incesante de imágenes surrealistas post-producidas. Son escenarios de lo más variopinto con animaciones recortadas de los mismos músicos. Alberto González Vázquez elabora decenas de cuadros perfectamente enmarcados, siempre hacia atrás, alejándolos hasta su desaparición −tal y como sucede en el videoclip Eple de Röyksopp o en la pieza experimental The Public Voice del danés Lefj Marcussen−.

3- Borja Cobeaga, Viaje por países pequeños. LA BUENA VIDA. 2009. 4’42”
Parodiando un programa musical rodado en un plató de televisión, el director de comedias Borja Cobeaga realiza un vídeo en blanco y negro ambientado en los años sesenta. Presentador, azafatas y operadores de cámara son los protagonistas, junto a los componentes de La Buena Vida, de una pieza audiovisual guiada por la genial letra de Poch (Derribos Arias). Mónaco y San Marino son países pequeños, fáciles de visitar. 

4- Enrique Piñuel, Dreams. ÁRBOL. 2010. 6’00”
A música electrónica de texturas tranquilas, imágenes pasadas oníricas. Enrique Piñuel realiza un montaje de fragmentos de archivo para solucionar un fotogramarrojo pacientemente conmovedor. No hay nada de explícito. Todo queda amagado, escasamente sugerido. Parece un sueño, más bien una pesadilla, protagonizada por el niño telequinésico que desaparece hacia al más allá.

5- GG Quintanilla, Drama en España. ORNAMENTO Y DELITO. 2009. 5’04”
Apropiándose de imágenes de fuentes diversas, GG Quintanilla realiza un montaje de archivo dramático y terrorífico como pocos. Reportajes televisivos de catástrofes y fragmentos de películas como Raza de José Luis Saenz de Heredia, Lejos de los árboles de Jacinto Esteva o Las Hurdes de Luis Buñuel, permiten afirmar la muerte con toda su patética crudeza y grandeza. De Tino Casal a Miguel Ángel Blanco. La muerte en directo, líricamente interpretada para recordar que: “Cualquier día, a cualquier hora te puede tocar”.

6- Kike Maíllo, Lógico que salga mal. MANOS DE TOPO. 2009. 3’31”
Esta historia de amor imposible escenificada por los pasillos de un gran supermercado, solo puede interpretarse desde el humor más condescendiente. Utilizando un plano secuencia perfectamente planeado, Kike Maillo dirige un pequeño musical donde el cantante Miguel Ángel Blanca multiplica su presencia, tanto en la grabación como en el montaje final. Es una estrategia similar a la utilizada por Nagi Goda en su anuncio de la Coca-Cola.

7- Kikol Grau, Antisistema solar. TARÁNTULA. 2009. 3’38”
Partiendo de un filme de ciencia ficción de los años cincuenta −La tierra contra los platillos volantes (1956) de Fred F. Sears− Kikol Grau propone una narración canalla donde los componentes de Tarántula fulminan ciertos puntos estratégicos de la ciudad de Barcelona. Dibujitos naïf, platillos volantes y figuras recortadas dotan al vídeo de una estética low-fi, desenfadada y entrañable.

8- Javi Álvarez, Panayonqui 76. DÚO COBRA. 2010. 6’29”
Panayonqui 76 es un homenaje inabarcable a la música popular, al soul, al rock, al pop y al punk. Un centenar de apariciones estelares de actuaciones de músicos −que van de los ? and the Mysterians a la banda X−, quedan englobados en un montaje espectacular de capturas videográficas extraídas de internet. Unas animaciones digitalmente iluminadas conectan las corrientes electromagnéticas de toda esta energía espectral.

9- Luis Cerveró, De la monarquia a la criptocracia. TRIÁNGULO DE AMOR BIZARRO. 2010. 4’11”
Remitiendo a una iconografía pretérita: el cine de terror setentero de serie B, Invocation of My Demon Brother de Kenneth Anger o la Magia Negra de Aleister Crowley; Luis Cerveró realiza un videoclip sobrecogedor de montaje trepidante, constantemente parpadeante. Y es que el flicker es, junto a la superposición de planos con dibujos geométricos, alguno de los elementos recurrentes usados para alternar las imágenes del grupo con escenas narrativas, oscuramente atrayentes.

10- Lope Serrano, L.A. MUJERES.  2010. 3’02”
A partir del melodrama Little Women (1949), el realizador Lope Serrano elabora un vídeo musical caleidoscópico que documenta brillantemente una interpretación del grupo, en el local de ensayo. Calcando siluetas de algunos de los fragmentos más dinámicos de la película de Mervyn LeRoy, Norma Bisbal y Aina Rosell animan una serie de rotoscopias, perfectamente acopladas a texturas visuales. Confetis, purpurinas y pompas de jabón acompañan unos fuegos artificiales, filmados por el inigualable David Domingo.

11- Marc Gómez del Moral, Solamente un fuego. NUEVA VULCANO. 2010. 7’59”
Primavera Sound 2010. Horario de tarde. Artur de Nueva Vulcano a punto de salir al escenario. Marc Gómez del Moral le acompaña. Se mete hasta la cocina. Empieza la música y la furia se desata. El post-hardcore de la banda de BCore queda documentado desde la máxima cercanía. Se palpa la intensidad y la comunión con el público, mientras la cámara se deja llevar intuitivamente. Es un directoalavena que sigue la estela de los documentales musicales del cine directo.   

12- Nicolás Méndez, Bombay. EL GUINCHO. 2010. 5’41”
Pablo Díaz-Reixa nos presenta el cosmos como si fuera el presentador Carl Sagan, para dar paso a un apabullante ejercicio de puesta en escena, de cuerpos celestes y erótica voyeur. Numerosas localizaciones, decoradas con infinito atrezzo, y decenas de personajes en situaciones extravagantes, quedan amalgamados en un videoclip picante con coartada esteticista. Es un tour de force lúdicamente configurado. Son juegos reunidos post-adolescentes.

13- NYSU Films, Pollo podrío. GUADALUPE PLATA. 2010. 3’26”
Tres hombres enterrados con el rostro magullado, pueden respirar pero son incapaces de moverse. Una mujer los somete a torturas y los rocía con gasolina para, finalmente, prenderles fuego. Ellos, Guadalupe Plata, continúan tocando rock de raíces, intenso y acelerado.  Realizado por Jesús Hernández en riguroso blanco y negro, Pollo podrío podría ser una escena de los hermanos Coen o del primer Tarantino. Su tono, grotescamente violento, demuestra solvencia en la grabación y eficacia en la edición.

14- Orencio Boix, Sal. KIEV CUANDO NIEVA. 2009. 5’43”
Los alrededores de Panzano (Huesca) son los escenarios donde suceden las acciones de este videoclip narrativo, rodado como un cortometraje minuciosamente planificado. La celebración de un Congreso de Ornitología es la excusa para festejar la música de Kiev Cuando Nieva, en la plaza Mayor del pueblo. Una torcedura de tobillo y la presencia de un pájaro gigante rompen la calma aparente, añadiendo extrañeza a un vídeo bellamente surrealista.

15- Pau Dalmases, I don't wanna leave. CHIQUITA Y CHATARRA. 2010. 3’14”
Este catálogo de explosiones, pasos de bailes y accidentes de automovilismo extraídos de servidores web como Archive.org, se acoplan perfectamente a la música frenética de Chiquita y Chatarra. El vídeo es un found footage de imágenes de los años cincuenta, fragmentos de ephemeral films acompañados de textos digitales que puntúan el montaje, dando al conjunto un tono humorístico, festivo y bailable.

16- Samuel Zapatero, She is my man. BIGOTT. 2009. 2’26”
En un escenario campestre, frondoso y pantanoso, Samuel Zapatero soluciona un vídeo sugerente, aparentemente sencillo. Bigott recita al aire libre uno de los temas de su álbum Fin, mientras diferentes personajes quedan reencuadrados inquietantemente, mediante zooms y panorámicas veloces. Su forma recuerda tanto al vídeo Imitation of life de Garth Jennings para R.E.M., como al clásico experimental Tom, Tom the Piper’s Son de Ken Jacobs.

16 vídeos (72’30’’ aprox.)

Panayonqui 76 (2010) Javi Álvarez

Drama en España (2009) GG Quintanilla

Dreams (2010) Enrique Piñuel

Beef vs venuspluton!com

El jueves día 10 de marzo a las 20h venuspluton!com participará en el concierto que los Beef ofrecerán en La Pedrera, dentro del Festival DeProp de música y videocreación. En este directo audiovisual se proyectarán videoclips documentales grabados en su local de ensayo, videoclips oficiales realizados por Marc Lozano y vídeos de apropiación fílmica como los C'Mon Rajoy, Sweet Bavarian o 6 Ft, ya presentes en el canal fotogramarojo de la web VP!.

6 Ft (2011) Albert Alcoz

El videoclip en España (1980-1995)

Publicado en venuspluton!com

El videoclip en España (1980-1995). Gesto audiovisual, discurso y mercado de Eduardo Viñuela Suárez. Ediciones del ICCMU. Madrid, 2009.

El estudio de un género audiovisual como el del videoclip es una tarea imprescindible para tratar de entender la evolución que ha experimentado la imagen en movimiento a lo largo de estas tres últimas décadas. Desde su consolidación como producto televisivo comercial, en los años ochenta, hasta su omnipresencia actual, los vídeos musicales no han parado de proliferar, aumentando su grado de actuación más allá de su efecto promocional inicial.

La amplia consideración crítica de ciertos realizadores, la existencia de festivales, la publicación de ediciones en DVD o las innumerables mutaciones amateurs en otros subgéneros que circulan por internet, son sólo algunos ejemplos del amplio espectro ocupado en la actualidad por los vídeos musicales. En plena era digital la presentación de imágenes junto a canciones populares se ha revelado como una práctica dominante, cuya ubicuidad viene favorecida por sus características tecnológicas. Hoy en día los videoclips ya no se visionan en el monitor de televisión sino que se hallan en los buscadores de la red, en la pantalla del ordenador; un artilugio que a su vez se ha convertido en el centro de operaciones para la postproducción, tanto de vídeos oficiales como de vídeos oficiosos.

Sin atender a estas cuestiones más recientes, que atañen a la era de la pantalla global -del todo relevantes para el devenir del videoclip actual-, Eduardo Viñuela Suárez, Doctor en Historia y Ciencias de la Música por la Universidad de Oviedo, ha escrito el primer estudio riguroso sobre el fenómeno del videoclip en España. Lo ha hecho centrándose en un periodo histórico concreto que va de 1980 a 1995; es decir de la implantación definitiva de la democracia y las industrias culturales en el país, a la consolidación del mercado discográfico, junto a la significativa aparición de las cadenas televisivas privadas. En términos específicamente musicales este intervalo de tiempo abarca desde el auge de la Movida madrileña hasta los primeros pasos de la escena de la música independiente.

Los anteriores esfuerzos por delimitar y ensalzar el valor de los vídeos musicales realizados en la península ibérica no eran estudios escritos. Una amplia selección por parte de Jesús Ordovás titulada Videoclips en España 1980-2006 (de Kaka de Luxe a Los Planetas) -para la Sala de Exposiciones Puertas de Castilla de Murcia- y una minuciosa edición en DVD coordinada por Luis Cerveró titulada Eclectia. Un panorama del videoclip nacional contemporáneo eran dos de los precedentes que situaban sobre el mapa el fenómeno del vídeo musical en este país. Si el primero se decantaba por una representación exhaustiva de todos los videoclips de los grupos musicales nacionales más destacados de los últimos años, el segundo se centraba en una mirada rigurosa hacia algunos los realizadores más relevantes de los últimos años, acompañados por unas entrevistas más que sugerentes. Los dos dejaban de lado el apartado crítico para ofrecerse como elogios al videoclip patrio, incluido el más actual.

La tesis doctoral escrita por Eduardo Viñuela -dirigida por Celsa Alonso, profesora de la Universidad de Oviedo- estudia los pormenores de este género audiovisual atendiendo las particularidades geográficas y temporales previamente acotadas. Lo hace desde el campo de la musicología, para abordar coherentemente los significados subyacentes en las prácticas videográficas musicales. Si la crítica cinematográfica casi siempre ha sido reacia a analizar a fondo los entresijos de este formato completamente híbrido, resulta satisfactorio observar como desde la Universidad se promueven iniciativas como las de esta publicación. Conjugando registros visuales con temas musicales populares, el videoclip ha conseguido situar sus constantes entre el interés mercantil del anuncio publicitario, la representación de la realidad del cine documental, la voluntad narrativa del cine de ficción y la inquietud formal del cine y el vídeo experimental. Más allá de su inevitable función comercial -dar a conocer al público televisivo un nuevo tema musical de un cantante o grupo concreto, con la finalidad de aumentar el volumen de copias del disco o la venta de entradas de conciertos-, el videoclip ha sabido metamorfosearse hasta revelarse como uno de los productos audiovisuales más característicos de la postmodernidad, en el que todo cabe y todo vale. Su valor actual reside tanto en la originalidad del carácter estético-conceptual de su realización (sus logros artísticos), como en la cantidad de visionados en canales como YouTube (su éxito masivo).

El equilibrio entre la libertad narrativa y estilística del videoclip (ausencia de relación causa-efecto, amplio espectro de posibilidades formales, etc.) junto con las limitaciones intrínsecas de su formato (duración determinada del tema musical, documentación de la interpretación musical –ya sea en directo o en playback auspiciado por el inevitable lip-synch-, emisión televisiva en monocanal, etc.), hacen que sea idóneo para explorar nuevas asociaciones entre imágenes y sonidos. Sus restricciones iniciales, permiten sus potencialidades finales. Éstas cuestiones pertenecientes al estudio del género y la búsqueda de sus elementos específicos vienen representadas en el primer capítulo del libro. Este apartado intenta dar con una definición concreta que sitúe debidamente el porqué de la singularidad de este formato. Cuando se centra en los orígenes del videoclip Eduardo Viñuela deja excesivamente de lado toda la tradición del cine de vanguardia, centrado muy a menudo en la combinación entre imágenes y temas musicales -como demuestran las piezas fílmicas de cineastas de animación como Norman McLaren o Oskar Fischinger-. Sin embargo introduce adecuadamente el papel de los programas musicales televisivos ingleses de la era de la música Beat, en el germen del vídeo musical de los años sesenta.

Es en este primer punto en el que cabe mencionar el amplio abanico de referencias bibliográficas que maneja el autor. Su investigación previa le permite introducir una serie ilimitada de citas que deviene un aliciente más para introducirse en el seno de unas argumentaciones del todo contrastadas. Las reflexiones de Simon Frith y Michel Chion son algunas de las que se manejan en este capítulo inicial. La revisión de las diferentes metodologías aplicadas hasta ahora en el análisis del videoclip a nivel internacional es la materia expuesta en el segundo capítulo. Aquí la condición postmoderna del videoclip, el vínculo con la semiología y el estructuralismo, sus componentes sociológicos, las identidades musicales, los estudios culturales y la relación con los medios de comunicación, son lo puntos que detallan una visión cronológica de los métodos a partir de los cuales se ha diseccionado el género.

Con el tercer capítulo se toma en consideración el caso del videoclip español de los años ochenta hasta 1995. Se sitúan así las condiciones particulares del país, atendiendo a su pasado traumático, sus símbolos nacionalistas y su afán de modernización. Es aquí cuando se revisa el papel del cine y la televisión de décadas anteriores. Los capítulos cuarto y quinto son los que se leen con mayor interés. Aquí analiza estructural y formalmente el videoclip a nivel de gesto, significado y lenguaje audiovisual, con la finalidad de asentar las bases con las que estudiar casos particulares del todo sorprendentes como Bring a little lovin' (1968) de Los Bravos o Es mi hombre (1971) de Maruja Garrido con Salvador Dalí. Es en estos dos capítulos cuando se toman en consideración los nombres de los realizadores Valerio Lazarov e Iván Zulueta; autores decisivos a la hora de aunar, virtuosamente, música e imagen mediante coreografías o investigaciones plásticas similares a las desarrolladas en las cinematografías anglosajonas. La relación de los vídeos musicales con el vídeo de creación de los años ochenta de artistas como Antón Reixa o Xavier Villaverde queda puesto de manifiesto con las explicaciones acerca de vídeos como Galicia caníbal (1986) de Os Resentidos, Entre salitre y sudor (1988) de Duncan Dhu o Voy a pasármelo bien (1989) de Hombres G.

Finalmente el sexto capítulo se centra en el género rock de principios de los años noventa para examinar las características de los siguientes videoclips: Hombres (1991) de Loquillo y Los Trogloditas, En blanco y negro (1991) de Barricada y Entre dos tierras (1990) de Héroes del Silencio. Sin duda, éste es el capítulo más denso del libro, ya que detalla un cúmulo de observaciones mediante especificaciones que atañen a la música y al sonido simultáneamente, como un {découpage} descriptivo excesivamente hermético. Y es que estamos hablando de una tesis doctoral de sesudo rigor académico que se caracteriza por un discurso complejo, que, escapando de ligerezas, se acerca desde un punto de vista interdisciplinar perfectamente válido, a un territorio tan controvertido y fascinante como el de los vídeos musicales.

En las imágenes: Bring a little lovin' (1968) de Los Brincos. Realizado por Francisco Macián con la técnica de animación M-Tecnofantasy.

ODDSAC - A visual album by Danny Perez and Animal Collective

ODDSAC (2010) Danny Perez

El sábado 29 de mayo a las cuatro de la tarde se proyecta en el Auditori del Parc del Fòrum de Barcelona la nueva creación del grupo musical Animal Collective. Se trata de una película estrenada en enero de 2010 en el festival de Sundance, que se presenta en la Península Ibérica en el marco del festival musical Primavera Sound. Los 54 minutos del ODDSAC prometen ser un trabajo experimental no narrativo, de una poética enfermiza hecha de estampas más o menos figurativas, decantadas hacia la Visual Music psicodélica y el cine de terror circense de serie B. Permutaciones de efectos etéreos de colores saturados vienen acompañados por nuevas composiciones musicales de unos Animal Collective instrumentales en clave de improvisación psych-folk. Al menos esa es la idea que se desprende del trailer que circula por la red. La película ha sido dirigida por uno de los componentes del grupo musical Black Dice, que ya realizó los videoclips Who could win a rabbit y Summertime clothes de los de Baltimore. En referencia a esta entrada vale la pena recuperar el topic del foro Frameworks acerca de los Visual Albums.

Literal Music Videos

Publicado en venuspluton!com

Take On Me, A-Ha

La revolución digital del medio audiovisual ha desencadenado la aparición de tendencias más o menos amateurs que, gracias a las posibilidades de difusión de internet, han alcanzado cotas de popularidad inverosímiles. La proliferación de literal music videos es uno de estos fenómenos inmediatos que de vez en cuando circulan por Youtube. Estos vídeos musicales de imágenes apropiadas describen con ironía y sentido del humor las características formales del videoclip, modificando la letra de la canción, sin alterar las cualidades melódicas del tema musical. El resultado es hilarante.

Con apenas un año y medio de vida se ha convertido en un fenómeno internacional que desde sus inicios ha tenido una acogida inusual. El joven realizador norteamericano Dustin McLean (aka Dustball y Dusto McNeato) es el artífice de este subgénero. En octubre de 2008 decidió utilizar el clásico videoclip Take on me de A-ha para desvelar la absurdidad de la narración, más allá de sus eficaces animaciones –a modo de viñetas de cómics dibujadas a mano–. Head over heels de Tears For Fears y Under the bridge de Red Hot Chili Peppers son otros de los vídeos que se pueden visionar en su web DustFilms. Resulta relevante observar cómo la voz del propio McLean se asemeja a las originales, mientras critica sutilmente la resolución del vídeo, como si se tratara de un karaoke analítico. En marzo de 2010 Dustin McLean colgó su última producción hasta la fecha: el China Girl de David Bowie.

Los problemas legales referentes a los derechos de autor, controlados por las grandes multinacionales de la industria musical, es una de las trabas que tienen que sortear unos creadores que, a menudo, encuentran el beneplácito del músico homenajeado/parodiado. Es el caso de Beck, a raíz del mítico tema Loser –parece ser que a los pocos días de la publicación del LMV decidió incluirlo en su web–.

David A. Scott se ha convertido en uno de los realizadores más aventajados de los literal music videos, especialmente gracias al tratamiento del texto y las voces del Total Eclipse of the Heart de Bonnie Tyler, uno de los más relevantes del movimiento.

Estamos ante una práctica que recoge influencias del found footage, el VJing y los mash-ups, para celebrar una cultura audiovisual que pone en duda sus referentes musicales, indicando, cómicamente, el sinsentido de ciertos recursos formales de vídeos musicales. Medios escritos como The Wall Street Journal se han interesado por los entresijos de un género que amplia su espectro a medida que pasan los días. Eso sí, con mayor o menor fortuna. Entre los más desastrosos: la nueva versión del Smells like teen spirit de Nirvana.

Under the bridge, Red Hot Chili Peppers

 Loser, Beck

venuspluton!com en el San Miguel Primavera Club 2009

(clicar las imágenes para ampliar)
Listado de los vídeos musicales seleccionados:

1. Matrioska Heart (Hey River) de Saioa, por Victor Iriarte.
2. Temps o rellotge de Sanjosex, por Raúl Cuevas.
3. It Will Be Ok de Cuchillo, por Lluís Segura.
4. Scooby Dude de Les Aus, por Marçal Forés.
5. Tontín de Internet2, por Victor Iriarte.
6. La playa de Los Planetas, por Alejandro Lázaro.
7. Mercy de Tihuya Cats, por Joan Carles Martorell.
8. Dos policías de Los Punsetes, por Raquel Meyers.
9. La canción de Buridán de Hans Laguna y La Sintaxis, por Albert Alcoz.
10. Sal de Kiev Cuando Nieva, por Orencio Boix.
11. Mientras tú duermes tranquilo de Espaldamaceta, por Raúl Cuevas.
12. Cena recalentada de Goles Bajos, por Luis Morales.
13. La estatua de la libertad de Manos de Topo, por Lluís Segura y Marc Anglès.
14. She Is My Man de Bigott, por Samuel Zapatero.
15. La defensa de AA Tigre, por Ramón Ayala.
16. Siento que muero de Joe Crepúsculo, por Luis Cerveró.
17. Lo natural de Los Punsetes, por Victor Iriarte.
18. La gent normal de Manel, por Mar Bassols Morey.
19. Planta carnívora de Za!, por Albert Alcoz.
20. Embrujada de Tino Casal, por José Luis Lozano.
21. Soportales de La Chinata de Triple A, por Lope Serrano.
22. Palmitos Park de El Guincho, por Gerson Aguerri.
23. Un hotel en el desierto de Lidia Damunt, por Luis Cerveró.
24. Hay un hombre en España de Astrud, por Marc Gómez del Moral.
25. Haciendo la colada de pimko-z, por Gonzalo de Pedro.
26. Paraules d’amor de Joan Manuel Serrat, por Antoni Ribas.
27. Actos inexplicables de Nacho Vegas, por Albert Alcoz.
28. Sufre mamón de Hombres G, por Manuel Summers.
29. Horoscope de Aroah, por Marc Anglès.
30. Porque te vas de Jeannette, por Carlos Saura.

No es el qué, es el cómo

Centro Museo Vasco de Arte Contemporáneo ARTIUM de Vitoria-Gasteiz. Del 19 al 27 de octubre.
Comisariado por Garbiñe Ortega.



Este ciclo presenta unos trabajos cuya característica común es la investigación de los distintos formatos cinematográficos y videográficos como medio de expresión. Invitados de reconocido prestigio y trayectoria, acudirán a cada sesión conducida también por Garbiñe Ortega.

Primera sesión: EXPERIMENTA EN SUPER 8. Muestra de trabajos recientes en formato Súper 8 de Víctor Iriarte, Albert Alcoz, Miguel Aparicio y David Domingo entre otros.
Presenta el cineasta Víctor Iriarte
Lunes 19 de octubre.

Segunda sesión: Venuspluton!com. MÚSICA PARA VER, IMÁGENES PARA OIR. Venuspluton!com es una web dedicada al video musical producido en España y a todos los formatos y géneros que audiovisuales en los que la música es protagonista. Presentan el director del proyecto Marc Prades y el realizador Luís Cerveró
Martes 20 de octubre.

Tercera sesión: Política e imágenes bastardas. “Iraqi Short Films”. Mauro Andrizzi. Argentina. 2008. 98 min
Trabajando con imágenes robadas del conflicto de Irak, filmadas por soldados de todos los frentes, Andrizzi construye un collage visual en una de las primeras grandes películas de la era Youtube que ya estado presente en festivales y en centros como el Pompidou o el MOMA de N.Y. Presenta el cineasta, programador, y crítico de cine Gonzalo de Pedro
Lunes 26 de octubre.

Cuarta sesión: Closed Circuit Cinema. Trabajos audiovisuales que utilizan material grabado con cámaras de seguridad y que han dado lugar a debates sobre la vigilancia y la privacidad.
Presenta Natxo Rodríguez Arkaute.
Martes 27 de octubre.

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Auditorio. 19:30 h
Precio por sesión: 2 € (gratuito para miembros asociados y estudiantes acreditados)
Bono para el programa: 6 €
Plazas limitadas. Todas las películas en V.O.S. en castellano

Maratón de la muestra itinerante de cine Playtime

El próximo 20 de septiembre se celebra una Maratón de la muestra itinerante de cine Playtime, con motivo de la Fiesta Mayor del Poble Nou (Barcelona). Se proyectarán los programas especiales de videodanza, videoclip y cortometrajes en el NIU - espai artistic contemporani (Calle Almogàvers 208, Metro Llacuna - Barcelona)

18.30 horas Programa Videodanza
-A.P.A.A.I. de Guillem Morales
-Anestesia de Paulo Fernández y Sebastian Parada
-The dancer's cut de Enrique Piñuel
-Dreaming Awake de José Carrasco
-Paraoffelias de Beatriz Sánchez
-Aprop de Aitor Echeverría

19.30 horas Programa Videoclip
-Liar to love [Christina Rosenvinge] de Luis Cerveró
-The art of walking [Blockhead] de Joan Guasch
-Mal al cor [Le petit Ramon] de Ferran Calvó
-Espacios muchos [Manuvers] de Santi Aguado
-Es feo [Manos de topo] de Kike Maillo
-Lies [Oniric] de Eduardo Rhoppe
-La soledad comienza [Xhelazz] de Alberto Blanco
-La niña inmantada [Love of lesbian] de José Luis Cañadas
-Running away [Undo] de Craptom
-Dona estrangera [Manel] de Sergi Pérez
-Last time [We are standard] de Marc Lozano

20.45 horas Programa Cortometrajes
-El ataque de los robots de nebulosa - 5 de Chema García
-Today is Sunday de Isaac Berrokal
-Dibujo de David de Iván Morales
-Chino de Rogelio Sastre
-Avant Petalos Grillados de Velasco Broca
-18 segundos de Zacharías y Macgregor

En las imágenes: El ataque de los robots de nebulosa - 5 de Chema García y Paraoffelias de Beatriz Sánchez.

A, ante, bajo, cabe, con, contra, de, desde

LA NOCHE EN BLANCO presenta:
Venusplutón!com: el nuevo videoclip español




Madrid 19 de septiembre
Plaza de Chueca
Pases cada hora entre las 21h y la 1h

"Pese a la agonía de la industria de la música, el videoclip vive uno de sus momentos más dulces y creativos gracias a Internet y sus usuarios, reconvertidos en una figura híbrida entre creadores, programadores y espectadores. Bajo formas diversas, mestizas, nostálgicas y algunas subversivas, un grupo de realizadores, músicos y críticos ha puesto en marcha venuspluton!com. Un portal de vídeos musicales producidos al margen de la industria, que busca reinventar un género que parecía sometido a los dictados de la televisión, y dar a conocer a toda una renovada escena musical que no aparece en los medios".

Programación:
·Víctor Iriarte con "Hey River" para Saioa
·Luis Segura y Marc Anglès con "La estatua de la libertad" para Manos de Topo
·Albert Alcoz con "Planta carnívora" para ZA
·Marc Prades con "En Espagne" para The Apalins
·Sergi Portabella con "Temperatura" para Centella
·Luis Cerveró con "Un hotel en el desierto" para Lidia Damunt
·Víctor Iriarte con "Tontín" para Internet2
·Marc Prades con "What is Beauty" para The Apalins
·Marc Lozano con "Amenaza" para Centella
·Lope Serrano con "Soportables de la Chinata" para Triple A
·Albert Alcoz con "La canción de Buridán" para Hans Laguna y La Sintaxis
·Marc Anglès con "El suro de l’amo" para Bedroom
·Joan Carles Martorell con "Extraño corte de pelo" para Tihuya Cats
·Raúl Cuevas con "Mientras tú duermes tranquilo" para Espaldamaceta




En las imágenes: "Amenaza" de Marc lozano,"En Espagne" de Marc prades, "Hey River" de Víctor Iriarte y "Extraño corte de pelo" de Joan Carles Martorell.

Selected Films (1977-2008) – Henry Hills

MONEY (1985)

La discográfica musical Tzadik, especializada en música de vanguardia, improvisación y jazz contemporáneo, continua su tarea de publicar DVDs que apoyen visualmente algunas de las propuestas musicales que defienden. El directo de Masada grabado por Antonio Ferrera, la compilación de documentos del director teatral Richard Foreman, los documentales musicales de Claudia Heuermann sobre la figura de John Zorn, el concierto "Sabbath in Paradise", las animaciones de Ikue Mori al son de música electrónica y la colaboración entre Pierre Hébert y Bob Ostertag son algunas de las ediciones audiovisuales de este singular sello. Las películas "Celestial Subway Lines/Salvaging Noise" y "New York Ghetto Fishmarket 1903" de Ken Jacobs son las que más se han acercado al cine de vanguardia estadounidense más reivindicativo. Con la nueva publicación de piezas presentan una selección de filmes del realizador Henry Hills, afincado en Nueva York desde 1978. La compilación contiene trabajos emblemáticos como "Money", una película de 14 minutos cuya fragmentada edición sonora y visual plantea un discurso crítico del dinero en la sociedad capitalista. Con un tono cómico documenta rítmicamente la escena musical, poética y escénica del Downtown neoyorquino de finales de los años setenta (John Zorn, Abigail Child, Derek Bailey, Fred Frith, Christian Marclay, Arto Lindsay, Diane Ward, Carmen Vigil, Susie Timmons y Sally Silvers son algunos de su desmontados protagonistas). "The Little Lieutenant", "Bali Mechanique" y el videoclip "Gotham" para la banda Naked City (compuesta por John Zorn, Bill Frisell y Fred Frith) son otras de las piezas incluidas en una compilación que abarca el periodo 1977-2008. Para ver más películas de Henry Hills acceder a la web de Pennsound.

GOTHAM (1990)