El ojo escucha. Eugeni Bonet: pantallas, proyecciones, escritos – MACBA

Breakdown (2014)

El jueves 15 de mayo se inaugura la exposición El ojo escucha. Eugeni Bonet: pantallas, proyecciones, escritos en el MACBA de Barcelona. Hasta el 31 de agosto las salas del museo de arte contemporáneo acogen una muestra comisariada por Valentin Roma, que visualiza algunas de las facetas de este escritor, comisario y artista especializado en cine experimental, la videocreación y las artes electrónicas. Seis programaciones que demuestran su conocimiento del audiovisual artístico de ámbito internacional –entre los que se encuentran programas clásicos como los titulados Desmontaje: film, vídeo / apropiación, reciclaje (1993) o Cine calculado (1999 y 2001)–, una amplia selección de sus realizaciones fílmicas y videográficas –que arrancan con los proyectos de film-esculturas de mediados de los años setenta, avanzan por filmes sobresalientes como 133 (1978-1979) o Tira tu reloj al agua (Variaciones sobre una cinegrafía intuida de José Val del Omar (2003-04) y finalizan con su largometraje inacabado eGolem (2007-en curso) o con su última creación, Breakdown (2014)– y una publicación escrita con 24 artículos de orígenes diversos, –una significativa compilación de su labor como crítico, investigador e historiador–, completan los tres ejes que vertebran la exposición.

V-2 (1974)

GAY NYC (1977)

Cristo Cristal (1997)

Macânica (retard digital) (2001)

10 MIN. (2005)

A Spanish Delight (2007)

Buena Suerte (2009)

Mala conciencia (2009)

Photomatons (1976)

Toma-Vistas (1979)

133 (1978-1979)

EINAI (1998)

Usession (2002)

Tira tu reloj al agua (2003-2004)

materiales para eGolem (una de miedo) (2007-2014)

Cine estructural de found footage: 133, de Eugènia Balcells y Eugeni Bonet

El año pasado defendí la tesina sobre cine experimental titulada Cine estructural de found footage: 133, de Eugènia Balcells y Eugeni Bonet en el marco del Doctorado en Teoría, Análisis y Documentación Cinematográfica de la Universidad Pompeu Fabra. Existen dos enlaces institucionales donde se puede descargar el pdf de 94 páginas de los que consta el documento: el del Repositorio digital de la UPF y el de RECERCAT Dipòsit de Recerca de Catalunya. El inconveniente de los dos documentos es que existen algunas erratas. Y como es casi imposible hacer el papeleo necesario para cambiar el documento he decidido subirlo de nuevo a la red con las correcciones pertinentes. Aquí está el enlace: 133-PDF. Por si no se puede descargar también existe la opción de hacerlo vía Academia.edu.

La investigación se puede consultar en el centro de documentación de la exposición Jose Antonio Sistiaga. Reflexiones en un jardín imaginado del Koldo Mitxelena de Donostia que se podrá visitar hasta el 24 de septiembre de 2011. La película se encuentra disponible en el catálogo de la distribuidora Hamaca.

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CINE ESTRUCTURAL DE FOUND FOOTAGE: 133, DE EUGÈNIA BALCELLS Y EUGENI BONET

Resumen
Esta investigación analiza la obra fílmica 133 (1978-79) de Eugènia Balcells y Eugeni Bonet, una de las piezas más relevantes del cine de found footage de raíz estructural. Considerando el contexto del cine experimental y el arte conceptual realizado en España durante la década de los años ’70, se estudia el insólito punto de vista de dos cineastas conocedores de las prácticas internacionales. El texto indaga sobre el sentido de una pieza filmográfica que transgrede los códigos del lenguaje cinematográfico con humor, planteando, irónicamente, cuestiones relevantes acerca de las convenciones que rigen el audiovisual. La película queda vinculada a las manifestaciones artísticas de raíz conceptual de la artista plástica Eugènia Balcells, y al desarrollo teórico y práctico del cine experimental, divulgado y configurado por el escritor y realizador Eugeni Bonet. 133 se presenta como una creación cinematográfica que se sirve de la técnica del montaje de metraje encontrado para desvelar un carácter autorreflexivo, sutilmente lúdico, que remite a su propio soporte matérico en particular, y al arte del cine en general.

Palabras clave
Cine experimental, cine de vanguardia, cine experimental en España, found footage, cine estructural, cine estructural/materialista, arte conceptual, collage, ready-made, objet trouvé, apropiación, desmontaje, metraje encontrado, détournement, cine de artistas, Perfect Films, cine matérico, cine sin cámara, cine underground, cine independiente, cine marginal, 16mm, mass media, banda sonora, efectos de sonido, asincronía, sound art, audiovisión, código fílmico, postproducción, cine digital.

A continuación se muestran fotogramas de los créditos iniciales –con la referencia del vinilo de efectos sonoros utilizado para la banda sonora del filme– y capturas representativas de cada uno de los 133 planos y/o secuencias de imágenes de la película: